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苦難中發現文學的高光時刻

2019-11-12 16:12:07

因諾貝爾文學獎,

德國文學出版熱方興未艾。

眾多的德國文學讀本中,

德國文學大師馬丁·瓦爾澤

新書《逃之夭夭》

是最近出版的不可多得的好作品。

《逃之夭夭》講述的是一個關于逃離的故事,概括來說就是逃離批評,逃離愛情。

瓦爾澤一生參與文藝批評活動,也在其中飽受抨擊,他一生也追逐愛情,但也飽受情愛的束縛。閱讀《逃之夭夭》,很難將小說中的敘述者與作家本人截然分開,他們更像是互為代言人,共同面壁思索一生參與文藝批評活動,回顧追逐過的那些戀人,他們擅長雄辯和戰斗,也在一次次傷害后學會了逃之夭夭。

在這部具有高度自傳性的小說當中,瓦爾澤故意隱去了主人公身份的描寫,也故意將故事的情節打碎,并不交代完整的前因后果,而是通過片段化的講述來呈現主人公生活經歷的碎片,從而讓讀者在閱讀中勾畫出一個經歷豐富、思想復雜、在眾多紛爭后試圖悠然于物外的知識分子形象。

其中,有一些情節充滿了荒誕趣味,頗值得玩味。

例如,小說中表現作家遭遇批評家的非難時的情景:作家坐在椅子上讀報,讀到批評家對自己的惡評的時候,他的身子悄然縮短一截,原本放在地上的雙腳只能在空中打轉。相應地,批評家寫完惡評之后身體立刻大了一圈,需要穿大一號的西服。但是當作家跑到美國、從而逃出批評家的勢力范圍之后,作家又恢復了原先的身高,批評家的身形則明顯縮小。通過這樣的細節來表現作家和批評家之間此消彼長的對立關系,反諷的意味濃郁。

從這種模糊現實與虛幻的邊界的荒誕感中,我們不難讀出卡夫卡的戲謔意味來。盡管向瓦爾澤發起猛烈攻擊的文學批評、殘酷的政治斗爭以及愛情中的苦悶似乎都來自于外部及他人,但是瓦爾澤以他耄耋之年的智慧道出:真正的逃之夭夭,仍是自身的精神超越。

要實現這種超越,瓦爾澤選擇了卡夫卡式的反諷之路、荒誕之路,在瓦爾澤充滿變形、夸張和大膽想象的情節中,我們有感于他寶貴的幽默品質。正是通過風格上的幽默,通過藝術作品建立的烏托邦,作家獲得了逃離的可能性。

這是繼

《戀愛中的男人》

《迸涌的流泉》

《批評家之死》

《尋找死亡的男人》之后國內推出的又一部瓦爾澤重磅作品。

這本篇幅不大的小說,是瓦爾澤的一部生命之書,它濃縮了瓦爾澤思想和人生的精華。正是通過這樣一本小說,瓦爾澤展現了自己一生與批評、愛情斗爭的“受難”史,并且最終通過“逃之夭夭”來擺脫紛爭,實現內心的平和狀態。逃之夭夭,正是晚年瓦爾澤為自己發現的生命隱喻。

瓦爾澤的語言風格高度凝練,幽默且富有哲理,對翻譯者的要求很高。本書的譯者為與馬丁·瓦爾澤相熟的黃燎宇先生,他的譯文擁有智性美感,使瓦爾澤文學天賦中十足的幽默、睿智和一針見血的特質得以凸顯。1927年生的瓦爾澤曾三次來到中國宣傳他的作品,他長盛不衰的創造力正在創造著世界文學史上的奇跡。

或許正如黃燎宇先生評價《逃之夭夭》時說的“有藝術才有逍遙”,作為“受難者”的瓦爾澤正是在苦難中發現了文學的高光時刻,也正是在文學中,他療愈了內心的苦難。



書名:《逃之夭夭》

作者:[德]馬丁·瓦爾澤 著,黃燎宇 譯

出版社:浙江文藝出版社


文:廣州日報全媒體文字記者 吳波

圖:廣州日報全媒體圖片記者 吳波

視頻:廣州日報全媒體視頻記者 吳波

編輯:廣州日報全媒體編輯 李亞妮




轉載來源:大洋網  苦難中發現文學的高光時刻http://news.dayoo.com/gzrbyc/201911/08/158752_52910060.htm

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